作者：林桢

发表刊物：《音乐研究》2024年第3期

宋末元初张炎《词源》指出其时曲拍有官拍、艳拍、花拍之别。“官拍”是宋代词学、音乐体系中的重要概念，厘清其内涵、指向，有助于我们理解唐宋元时期乐节的具体特征及其发展脉络，从而帮助我们在本质上把握词乐、词体。

宋末元初陈元靓《事林广记》所载《愿成双》唱赚曲谱，于第二曲末注明“已上系官拍”，是寻绎“官拍”意涵的直接证据。本文主要根据《愿成双》谱展现出的曲拍信息，在纵向上与明清相关曲谱互相比较，在横向上与张炎《词源》及其他宋代音乐文献的相关论述互相参证，并从中国传统音乐体系及其渐进发展等维度综合思考，深入考察“官拍”，以期得出接近历史真实的结论。

论文分五个部分。第一部分是“花拍”“艳拍”“官拍”“正拍”初识。过往研究中，“花拍”“艳拍”“官拍”“正拍”诸概念多交缠牵扯，为免认识上的混淆，在正式讨论“官拍”前，先对相关概念进行初步辨正。第二部分考察《愿成双》唱赚谱中谱号“ノ”的性质。“已上系官拍”之“已上”包含《愿成双》唱赚曲的首曲《愿成双令》及第二曲《愿成双慢》，初步判定该二曲有可能是套曲引子（慢词），之后五曲为过曲（近词），故而第三部分探讨宋元以降引子（慢词）、过曲（近词）的曲拍具体特征及其区别。第四部分继续探讨引子（慢词）中手拍及过曲（近词）中板拍的相互转化问题。在对引子（慢词）、过曲（近词）曲拍特征有所把握后，第五部分回转揭示“官拍”具体意涵。

经考察，认为花拍为鼓拍，官拍为板拍，艳拍为手拍；官拍、艳拍俱属正拍，与以鼓节乐的花拍相对。《愿成双》唱赚谱“ノ”总体上是断句标记，若就前二曲《愿成双令》《愿成双慢》而言，视作曲拍标记亦可。该二曲谱只注明板拍之句顿节，未注明手拍之词顿节，《愿成双》唱赚谱第二曲末所云“已上”指的是以上二曲谱面之乐节，而非以上二曲所有乐节，“已上系官拍”是说以上二曲谱面所示乐节系官拍。而之所以只注板拍不注手拍，盖因手拍是自然乐节发展至于人为规范的板拍之间的过渡乐节类型，板拍节乐比手拍节乐更为正规。

就曲拍特征而言，引子（慢词）一句一板拍，过曲（近词）则一句数板拍。“官拍”系相对于作为艳拍的手拍这一乐节类型而言，意谓正规乐节，唐宋时期指向板拍。对于法曲、大曲而言，乐句之节（均拍）用板拍，可视为官拍，内中乐顿节（可细分为节制文句的句顿节，及节制词、词组的词顿节）以手节之，可视为艳拍；对于慢曲、令曲等慢词而言，乐句之节（均拍）、句顿节用板拍，成其官拍，内中词顿节用手拍，成其艳拍；至于缠令，用一二慢词带若干近词，其中慢词沿袭传统，近词则词顿节与句顿节一样俱用板拍，而无所谓官拍、艳拍之别，这也是为何《愿成双》唱赚谱只于第二曲末注明“已上系官拍”，而不涉及其后五曲的原因。

从中可以看出法曲、大曲向慢曲、令曲等慢词进而至于缠令（特指其中近词）的发展轨迹，板拍这一正规乐节所节制的乐曲结构单位由乐句之节至于句顿节进而至于词顿节，逐渐变小，符合事物渐进的发展规律。

作者简介：

林桢，古代文学博士，宁波大学人文与传媒学院讲师，主要研究方向为韵文文体、音乐文学。硕士学位论文、博士学位论文获省级优秀学位论文。于《文学评论》《音乐研究》《北京社会科学》《中国音乐》《新疆社会科学》《中华戏曲》等发表多篇论文。部分论文被人大复印资料全文转载，论文《“均拍”论》获选《中国音乐》“第三届音乐学硕博研究生优秀学位论文”。主持国家社会科学一般项目1项，浙江省哲学社会科学规划年度重点（青年）课题1项。